12月5日19时，距离波兰钢琴众人克里斯蒂安·都默尔曼独奏音乐会开场还有半个小时，上海东方艺术中心大堂里，不少乐迷依然抵达。

这是都默尔曼本年第二次在东艺举办独奏音乐会，本年1月的首场音乐会更是这位以“严苛”有名的钢琴众人在上海的第一场个东谈主音乐会。一年之内两次来沪，既是上海古典乐商场眩惑力的阐述，亦是艺术家与乐迷的“双向奔赴”。

12月5日恰逢都默尔曼68岁诞辰，东艺在音乐厅门口树立了多块留言板，乐迷们将道贺语留言在心形便签上，环绕着留言板上的都默尔曼东谈主像，显得温馨风趣。这些留言连同此前搜集到的370条乐迷道贺，将在音乐会后总共交给艺术家。

乐迷在留言板上留住对都默尔曼的诞辰道贺。施晨露摄

19时36分，在一段戏院礼节辅导播送后，都默尔曼慢步登台，不雅众席的灯光暗下，掌声犹如潮流般流泻而至。寂寞征服的都默尔曼在琴凳上落座，莫得涓滴彷徨，手指垂下，琴音即刻而至。

与作曲家肖邦通常降生于波兰的都默尔曼被誉为秉承自负方针传统的新一代“钢琴诗东谈主”。1975年，19岁的都默尔曼获第九届肖邦海外钢琴比赛冠军并成为该项比赛有史以来最年青的获奖者。在古典乐坛，都默尔曼以登台次数少、不提前作念上演安排、对上演环境条目淡漠而有名，同期他对我方的条目也相称严格。他的扮演以利弊的个东谈主抒发和对细节的热沈为脾气，播色网在现场扮演或灌音之前，他可能会揣度一部作品数十年，探索其方方面面并念念考其道理道理。都默尔曼曾说：“艺术最伟大的成即是在音乐厅中发现的。”而他在舞台上豁达可亲、谦善自信的东谈主格又和他的“严苛”酿成对比。

波兰钢琴家都默尔曼

与大多半钢琴家不同，都默尔曼私有的演奏作风和精熟的演奏身手离不开他对钢琴机械结构的认知，以及不同音乐时候作品对钢琴演奏的不同需求。都默尔曼从小参与钢琴制作，在他的理念中，“钢琴家应该对他们的乐器感敬爱”。1989年起，他只演奏我方的钢琴，并自行选藏退换，这次中国之行，都默尔曼一如既往带上专属钢琴漂洋过海。

12月5日晚的音乐会，特殊之处不仅在于正逢众人诞辰，更是都默尔曼收场情愿的一次回响。本年1月在东艺上演当晚，由于体格不适，都默尔曼只演奏了一首返场曲，这一不尽竣工的扫尾让他深感缺憾。靠近上海不雅众的认知与包容，都默尔曼在上演截止继承剧院邀请，情愿年内再次回到上海。

剧院为不雅众准备润喉糖与口罩。施晨露摄

时至年尾，都默尔曼为一年内与上海乐迷的第二次会面，采取了巴赫、勃拉姆斯、席曼诺夫斯基、肖邦四位作曲家的经典作品。这套曲目相连巴洛克、自负方针与当代派音乐的发展条理，既体现出对传统经典的敬意，也彰显艺术家对音乐新范围的探索精神。不论是巴赫的逻辑好意思，勃拉姆斯的心理深度，如故席曼诺夫斯基的颜色践诺与肖邦的抒怀咏叹，都是都默尔曼音乐话语的最好载体。

上半场的两支曲目为巴赫《C小调第二帕蒂塔》、勃拉姆斯《升F小调第二钢琴奏鸣曲》。乐章间，音乐厅里只闻都默尔曼翻动曲谱的轻轻窸窣声，留白时期，全场一同堕入静默。一曲毕，掌声如雷，少顷退场后，都默尔曼重返钢琴前，琴音再起。

下半场席曼诺夫斯基《前奏曲（第一、第二、第八）》后，时长近半小时的肖邦《B小调第三钢琴奏鸣曲》充分展示了都默尔曼肖赛冠军出身的功力。21时27分，临了一个音符落下，不雅众席里一声“bravo”，坐窝席卷起耐久不停的掌声。三分钟里，个性内敛的都默尔曼屡次再行登台，向各个标的的不雅众鞠躬问候。当他再行走向琴凳，全场掌声瞬止。

绝不牵丝攀藤地完成两首返场曲文爱 社区，都默尔曼合上琴谱，稳步下台。这个诞辰之夜，艺术家通过诅咒琴键，论说了属于我方的艺术故事，与上海乐迷共同书写一段音乐佳话、东谈主生萍踪。